侯麦并非话痨，句句推在剧情上。空境每每不超三秒，摄像机几乎从不移动，柔和的剪辑切近完全为自然的行动和语言服务——就算有强大的思考工具，人还是捉摸不清自己想说什么，风流大爷1979逆袭人生相信什么，情感仍然让人困惑。用艺术（上来就三个狠画，钢琴曲）和哲学（康德，维特根斯坦的照片，柏拉图举例）耗尽伟大，凸显人类面对堆积的琐碎和爱情的渺小与无助。“但是今晚，我有一种孩子气的不耐烦，什么事都不想做……我不期待任何事，或任何人……我等着时间流逝，长夜过去，太阳升起”——侯麦矜持的浪漫，讲到我心坎里去。对了，风流大爷1979逆袭人生还有侯麦的吻，风流大爷1979逆袭人生都是那么轻，了无前因后果，但是就觉得是吻在自己身上，有一阵绵软。“侯麦感”之缩影。（悲剧之典型：natasha和eva各有对错，父亲和jeanne的判断精确理智，然而爱无法分析，精确的判断面临少女的泪也全无作用-人破，思存）

总喜欢看这一类“不容易 很辛苦 出精品”的纪录片…先说这个纪录片，风流大爷1979逆袭人生一般稍强，依赖于这帮子干实事的演员，纪录片的拍摄到没啥新意。再说其他，剧里被子霖大的戏吸引，剧外也被何冰老师谈及剧时的光芒感动：1）从我参加工作我就不认为体验生活对演戏有啥帮助，这至多是一个态度，告诉自己和别人我要演这个戏了，何所谓体验生活，难道你每天你是在生活吗？ 2）黑娃和兆鹏一样，风流大爷1979逆袭人生也是生命的躁动，风流大爷1979逆袭人生是躁动就要公平的对待。 还有在圆桌派里的字眼片语：1）为什么急，因为你自己没准备好焦虑你才急，真要都准备好了，遇事儿反而不急。 2）演戏是演一个算式、过程，而不是那个结果，风流大爷1979逆袭人生应该让观众自己去得到那个结果。 电视剧，电影是邀请大家来看我做的梦；话剧是我们一起来做一个梦。

猎奇幽默悬疑讽刺太多元素糅杂在一起，但是剧情框架太过于简单。前一大半都是排练，风流大爷1979逆袭人生虽然也是在铺垫主线剧情，但感觉更像要素的堆砌。主线关键剧情的发生更像是个（半）巧合，更显得剧本很空洞

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